‫"مسلسلات NETFLIX الأصلية"‬
‫مضى وقت طويل منذ آخر زيارة لي للجنوب‬
‫لكن لا تسيئوا فهمي.‬
‫منذ وصل فريق "2 لايف" و"غيتو بويز"‬ ‫إلى الموجات الإذاعية،‬
‫كان الجنوب متميزاً.‬
‫فمن المنطقي أن آتي إلى هنا،‬
‫إلى مسقط رأس "مارتن لوثر كينغ"،‬
‫والمدينة المهمة في حركة الحقوق المدنية،‬
‫مدينة يعتبرها الكثيرون‬ ‫مقصد الأمريكيين السود،‬
‫لمعرفة أين يتجه الهيب هوب.‬
‫مرحباً بكم في "أتلاتنا".‬
‫لـ100 عام، كانت "أتلاتنا" مكاناً‬
‫حيث حتى أثناء قوانين "جيم كرو" والتمييز،‬
‫شق السود طريقاً لأنفسهم.‬
‫السود يمثلون 51 إلى 54 بالمئة من التعداد.‬
‫وقيادة أمريكية إفريقية كمحافظين‬
‫في الـ45 عاماً الأخيرة.‬
‫لن أخذلكم أبداً!‬
‫ثلث معظم مؤسسات أي مدينة.‬
‫أموال السود مهمة هنا.‬ ‫روحانيات السود مهمة هنا.‬
‫فنون السود مهمة هنا.‬
‫لذا، إن كنتم أمريكيين أفريقيين‬ ‫ولديكم ما تساهمون به‬
‫للثقافة وأنتم في "أتلانتا"،‬
‫لديكم فرصة من الناحية الثقافية في الوصول.‬
‫يأتي الناس من أماكن كثيرة‬ ‫وينتقلون للعيش في "أتلانتا"‬
‫لتلك الفرصة، والمساحة الأكبر.‬
‫فتجدون أناساً كثراً من أماكن كثيرة مختلفة.‬
‫يأتون بموسيقى مختلفة إلى المدينة،‬
‫وكان لـ"أتلانتا" صوتها الخاص، أتفهم قصدي؟‬
‫لكنه كان مختلفاً عما كان يحدث في "ميامي"،‬ ‫نمط الباس.‬
‫ما كان ذوق "أتلانتا" في أواخر الثمانينيات؟‬
‫كانت هنالك علاقة‬ ‫بين "أتلانتا" و"ميامي" حينئذ.‬
‫والتي سُمّيت بموسيقى حلبة التزلج،‬
‫أو موسيقى تحريك المؤخرات، باس "ميامي".‬
‫هكذا سُمّيت الموسيقى.‬
‫في "أتلانتا"، كانت تُسمّى الباس المستقيم.‬
‫لما يكن لها هوية.‬
‫بينما كان باس "ميامي"‬ ‫يهز السماعات وحلبات التزلج،‬
‫كانت "أتلانتا" ما تزال تنظر‬ ‫إلى الهيوب هوب من الخارج.‬
‫فلا عجب أن أول مقدم حفلات معروف في المدينة‬
‫لم يكن من "أتلانتا" أيضاً.‬
‫بل سيكون عازف ألحان من مرتدي "أديداس"‬ ‫من جنوب "برونكس".‬
‫وقد غرس البذور الأولى‬ ‫للهيب هوب في "أتلانتا".‬
‫"(إم سي شاي دي)"‬
‫- أجل يا سيدي.‬ ‫- كيف حالك؟‬
‫- أنت بخير؟‬ ‫- كل شيء بخير يا رجل.‬
‫أخبرني، جاءت أسرتك من "برونكس".‬
‫أجل.‬
‫لماذا أرادت أسرتك المجيء إلى "أتلانتا"؟‬
‫في الحقيقة، أمي وأبي،‬
‫أرادا أن نحظى بحياة أفضل،‬ ‫أتفهم قصدي؟ لذا...‬
‫أظن أن أبي رأى الفرصة،‬
‫فقال، "عليّ الذهاب إلى هناك بسرعة‬ ‫قبل أن تعج بالناس."‬
‫أتفهم قصدي؟‬
‫- وقد عجّت بالناس منذ ذلك الحين.‬ ‫- أجل، مدينة كبيرة.‬
‫ماذا كان رأي الناس في الهيب هوب‬ ‫في البداية هنا؟‬
‫لأنك أتيت من "برونكس"،‬
‫وهل كنت تحاول تقديم الهيب هوب للناس و...‬
‫أجل، صدّق أو لا تصدّق، أنا وأخي،‬
‫كان لدينا مركز اجتماعيّ صغير‬ ‫في المنطقة حيث نعيش.‬
‫وكان أخي مثل منسق الأغاني.‬
‫فحين كان ينسّق الأغاني،‬ ‫كنت أنا على الأرض أرقص، أتفهم قصدي؟‬
‫لم يفهموا.‬
‫قالوا، "هذان الاثنان أتيا من (نيويورك).‬
‫ماذا يفعلان؟"‬
‫الصغير يرقص على الأرض،‬
‫والكبير ينسّق الموسيقى بأسطوانتين،‬ ‫فكان ذلك مختلفاً حقاً.‬
‫ففعلاً قدّمنا الهيب هوب إليهم هنا.‬
‫حين اشتهرت بالرقص وما إلى ذلك،‬
‫كنت أنسّق الموسيقى في الحفلات.‬
‫ومتى أقيم حفلاً‬
‫أسطوانات "المصري العاشق"‬ ‫وأغاني "بريتي توني"‬
‫من "كاليفورنيا" و"ميامي"،‬
‫كان الناس يحتشدون على ساحة الرقص،‬ ‫لكن حين أشغّل "دوغ إي فريش"،‬
‫أو شيئاً من "نيويورك"، يجلس الجميع.‬
‫فصرت أذكى.‬
‫فقلت إن حصلت على فرصة تسجيل أسطوانة،‬ ‫ستكون ذات إيقاع عال.‬
‫كنا نعمل على ألبوم "كومين كوريكت"،‬
‫وحين كنا نعمل على ذاك الألبوم بالتحديد،‬
‫لاحظت أن الأغاني ذات المقاطع المتكررة‬
‫بدأت تصبح أكثر شعبية.‬
‫فقلت، "(سولت أن بيبا)، استعملن (بوش إت)،‬
‫فعلينا أن نستعمل شيئاً متكرراً جداً."‬
‫وفي آخر لحظة قلت، "لنستعمل (شيك إت)."‬
‫وكتب "شاي دي" الأغنية،‬ ‫ولحّنتها أنا و"مايك فريش" معاً.‬
‫وبعد ذلك صارت لدينا أغنية شهيرة يا رجل!‬
‫أحضرت الصوت من "نيويورك".‬
‫واللحن من الجنوب ومن "كاليفورنيا".‬
‫جمعتهما معاً وأعددت وصفة جيدة.‬
‫كنا نسميه "رقص الهز"،‬ ‫قبل أن يُسمّى "رقص الإغراء".‬
‫ثم بدأ "رقص التعري" في عاصمة التعري.‬
‫فكانت "أتلانتا" عاصمة رقص الهز.‬
‫لقد اجتاح "أتلانتا" يا صاح،‬
‫المؤثرات البصرية التي كانت في الفيديوهات،‬
‫وطريقة رقص الفتيات على الموسيقى في الملهى.‬
‫كانت جنونية.‬
‫كانت كأن "ران-دي إم سي" لديه ابن‬
‫وقد أرسله إلى الجنوب ليعيش مع أمه،‬ ‫أتفهم قصدي؟‬
‫كان له مظهر الراقصين،‬ ‫بطريقة ارتدائه لقبعته.‬
‫كان كل شيء في "شاي دي" من "نيويورك".‬
‫ما كانت ردة فعل شعب "أتلانتا"‬ ‫تجاه تلك الأغنية؟‬
‫صدّق أو لا تصدّق، سأكون صريحاً معك...‬
‫"أتلانتا" لم تدعمني،‬
‫لأنهم كانوا يعرفون أنني من "نيويورك".‬
‫لم أكن أتحدث بلهجة "أتلانتا"، أتفهم؟‬
‫كانوا يسمعون لهجة "نيويورك"‬ ‫في كلامي، أتفهم؟‬
‫لذا، لم أكن محبوباً هنا.‬
‫"كيلو" كان محبوباً هنا.‬
‫كان "كيلو" أول من يُحب.‬
‫"شاي دي" ابن "برونكس"‬ ‫ربما كان أول راقص في "أتلانتا".‬
‫لينبطح الجميع أرضاً! حالاً!‬
‫خذ السيارة! السيارة! صندوق السيارة!‬
‫لم يكن ذلك كافياً لـ"أتلانتا".‬
‫كانت المدينة بحاجة إلى شخص يحكي واقعها.‬
‫ووجدوا ذلك في مقدّم حفلات ذي صوت أنفيّ‬
‫يناشد من منطقة "بانكهيد" غير الآمنة.‬
‫"(كيلو علي)"‬
‫كانت "بانكهيد" منطقة مخيفة في المدينة.‬
‫كانوا يذبحون فيها، حقاً...‬
‫وتقطيع بالأسلحة البيضاء‬ ‫في متاجر الخمور مثلاً،‬
‫في تلك الأيام، أتذكر، لكن...‬
‫حينئذ ذاع صيتي.‬
‫"بانكهيد كورتس" تعاني من المخدرات والعنف.‬
‫إنها كالجحيم.‬ ‫لا يمكن للمرء الخروج ليلاً حتى.‬
‫يخشى أن يُقتل!‬
‫كانت ثمة حرب مخدرات. كان الكوكايين جديداً.‬
‫وكان "زيل ميلر" محافظنا حينئذ،‬
‫وكوّن قوة اسمها "ريد دوغ".‬
‫أرني يديك! اجث على ركبتيك!‬
‫اسمها جاء من حيلة تكتيكية في كرة القدم.‬
‫هجوم شامل على الدفاع.‬
‫سنقتلك يا رجل، قف!‬
‫قف!‬
‫ما كان يحدث بموسيقى الراب في كل مكان،‬
‫ليس في "أتلانتا" فقط، كان غسيل الأموال.‬
‫وأنا كنت...‬
‫غاسل أموال في ذلك الوقت،‬
‫للجماعات أو العصابات.‬
‫كان هنالك عصابة آنذاك‬ ‫اسمها جماعة "ستريكتري بيزنيس".‬
‫فأنتجوا لي.‬
‫حين كتبت أغنية "كوكايين"،‬
‫كنت قد حُبست.‬
‫فكتبتها في وسط المدينة، على الأرض،‬ ‫في الزنزانة.‬
‫"ثمة فتاة بيضاء في البلدة،‬
‫اسمها (كوكايين)."‬
‫كتبت أغنية على أساس البيئة المحيطة بالمرء.‬
‫يمكنكم النظر من النافذة ورؤية عمكم يبيعه،‬
‫وأمكم تتعاطاه. أتفهم قصدي؟‬
‫تشترون الأحذية من نقوده..‬
‫لذا، جذبت انتباهكم.‬
‫في ذلك الوقت، كان تجار المخدرات‬
‫أغنياء في "أتلانتا".‬
‫يركبون كل أنواع السيارات.‬ ‫كانت كسفن الفضاء آنذاك.‬
‫عجلات.‬
‫فماذا يحدث معه وماذا يفعل؟‬
‫كان "كيلو" يغني الراب عن ذلك.‬
‫فلمس وتراً حساساً.‬
‫حين صدرت أغنية "كوكايين"،‬ ‫وصفت بشكل مثاليّ الصوت‬
‫المباشر من تجارة المخدرات.‬
‫بطريقة حيث لا أحد سوى فتى‬ ‫تربّى في منازل الفتيان‬
‫يستطيع وصف انهيار العالم من حوله.‬
‫بالروعة والتناغم والألحان،‬
‫كان...‬
‫متأثراً بالجراح، وبما كان يقول.‬
‫كانت أغنية للتوعية‬ ‫بخطر المخدرات حين كتبتها،‬
‫لكن أناساً كثراً لم يفهموا الرسالة‬
‫لأنه كانت ثمة متعة كبيرة‬ ‫في كلمة "كوكايين".‬
‫"تقول (كوكايين) إنها تحبك،‬ ‫لكنها في الواقع لا تحبك."‬
‫جُن جنون الناس.‬
‫حصلنا على 60 ألف دولار من المبيعات.‬
‫- يا للهول.‬ ‫- أجل.‬
‫لكنني حصلت على عقد من تلك الفكرة.‬
‫وحين أصدرت أسطوانتي،‬ ‫كنت في الـ15 من عمري تقريباً.‬
‫كان "كيلو" معتمداً تماماً على الباس.‬
‫فكانت موسيقاه مستوحاة من "شاي دي".‬
‫وكانت موسيقاه سريعة.‬
‫كانت "كوكايين" 120 أو 130، في تلك الحدود.‬
‫لكنه كان أول شخص سمعناه من "أتلانتا"‬
‫وكان صغيراً مثلنا، فشعرنا بأنه مثلنا.‬
‫فكان أول مغني راب في "أتلانتا"،‬ ‫لكن الراديو لم يكن يشغّل أغانيه.‬
‫لم يكن لدينا من يكفي من الهيب هوب،‬
‫حتى لتكون لنا تلك المساحة على الراديو.‬
‫بينما كان رواد "أتلانتا"‬ ‫يطوّرون من أسلوبهم تدريجياً،‬
‫لم تكن هنالك بنية تحتية كبيرة‬ ‫لتساعد الهيب هوب الحديث.‬
‫لكن الذي كان جاهزاً لسد فراغ "أتلانتا"‬ ‫من منسقي الموسيقى ومقدمي الحفلات‬
‫كان رائداً متأنقاً ذا نبرة رنانة.‬
‫أهلاً ومرحباً!‬
‫أنا ذاك الفتى الرائع جداً‬
‫"كينغ إدوارد جاي"!‬
‫يبهر "أتلانتا" في "جورجيا".‬
‫ويجعل صوت "ديكيتور" أفضل بكثير.‬
‫أجل!‬
‫الجيد في "أتلانتا"‬ ‫أنها كانت متعطشة للتغير.‬
‫الموسيقى في "أتلانتا"‬
‫لم تحظ بالاحترام التي تستحقه.‬
‫كانت لدينا محطة راديو واحدة‬
‫وكانت تشغل موسيقى الراب لمدة ساعة واحدة‬
‫ليلة الجمعة.‬
‫وكانت تشغّل كل الموسيقى من‬
‫"الساحل الشرقي" و"الساحل الغربي"،‬
‫لكنهم لم يشغّلوا موسيقى مدينتهم.‬
‫لذا، قررت إنشاء مشروع خاص بي.‬
‫متجر "جاي".‬
‫وها نحن يا سيداتي وسادتي،‬
‫في متجر "كينغ إدوارد" للأسطوانات والأشرطة.‬
‫هذه "ياكيمي" الصغيرة،‬ ‫إنها أصغر عضو في فريق "جاي".‬
‫هذا أنا، "إدوارد جاي".‬
‫أبهر "أتلانتا" في "جورجيا"!‬
‫كنا شركة أسطوانات صغيرة.‬
‫في البداية، كنا في الأساس فقط‬
‫نبيع الأسطوانات والأشرطة.‬
‫بعد فترة، بدأنا ننتج ألحاناً،‬ ‫ونغني الراب عليها.‬
‫- بدأتم تدخلون مجال الإنتاج.‬ ‫- أجل، ندخل مجال الإنتاج.‬
‫ومنسقي الأغاني الآخرين‬ ‫الذين أرادوا أن يثبتوا‬
‫مدى براعتهم كانوا يأتون إلى فريق "جاي".‬
‫أشخاص مثل "رحيم ذا دريم"‬ ‫و"دي جي سميرف" و"شاي دي".‬
‫بالطبع "شاي دي" كان يقدّم شيئاً خاصاً به،‬
‫لكنه انضم إلى فريق "جاي" كمنسق أغاني.‬
‫ما إن يضعكم في ذاك الشريط، كنتم تشتهرون.‬
‫ربما تكونون مثل "جو بلو"،‬
‫لكن إن أضافكم إلى أحد أشرطته،‬ ‫كان اسمكم سيلمع.‬
‫كان الأمر لا يُصدّق.‬
‫كان ذاك الرجل يبيع الأشرطة‬ ‫مقابل 15 دولار تقريباً،‬
‫أو 13.75 دولاراً تقريباً.‬
‫هذا ألبوم!‬
‫كان يبيع أشرطة كاسيت بذاك السعر.‬
‫كنا نحصل على 13.50 دولار جميلة،‬
‫مقابل 90 دقيقة رائعة مع فريق "جاي".‬
‫هنا يا عزيزي، ليكن هذا واضحاً تماماً.‬
‫كانت الأشرطة مثل الراديو،‬
‫فكنا نفعل شيئاً‬ ‫يشبه ما كانت "نيويورك" تفعله‬
‫بأشرطتهم الحرة.‬
‫فكنا تقريباً نرمّي الأشرطة في المنطقة.‬
‫كان أذن الشارع.‬
‫فكان كل ما يخرج إلى النور،‬
‫كان يمر على شريط "جاي" أولاً.‬
‫لولا "إدوارد جاي"،‬
‫لست متأكداً ما إذا كان الهيب هوب‬
‫سيصل إلى ما هو عليه الآن.‬
‫ما كانوا يفعلونه للموسيقى في "أتلانتا"‬
‫كان هو الموسيقى.‬
‫"كينغ إدوارد جاي" وفريق "جاي"‬ ‫رفعوا من الهيب هوب في "أتلانتا".‬
‫لكن كان الطريق طويلاً‬ ‫حتى يحظى بالحب خارج "أتلانتا".‬
‫لكن ذلك كان على وشك أن يتغير.‬
‫حين أدرك كم المواهب الجديدة في المدينة‬
‫وجذبه تاريخها كملجئ للسود،‬
‫سيأتي ثنائيّ لامع في الـ"آب آن بي"‬ ‫من "لوس أنجلوس" لافتتاح متجر.‬
‫كانت "أتلانتا" مليئة بالمواهب،‬ ‫لكن ليس لدرجة أن نشتهر.‬
‫كان لدينا فنانونا الذين كانوا يحدثون صخباً،‬
‫لكننا كنا مدينة محلية فحسب.‬
‫لم نفعل شيئاً اشتهر...‬
‫- على مستوى البلد.‬ ‫- حسناً.‬
‫ومقبول على مستوى البلد.‬
‫لذا، حين جاءا "لافيس" إلى "أتلانتا"،‬
‫كان "أريستا" خلفهما، "كلايف ديفيس".‬
‫وكان ذلك شيئاً لم تره "أتلانتا" من قبل.‬
‫"لافيس" للتسجيلات‬ ‫كانت أول شركة تسجلات كبيرة إن جاز القول،‬
‫تنزل إلى "أتلانتا".‬
‫ما إن قرر "إل إيه" و"بيبي فيس" المجيء‬ ‫إلى "أتلانتا"،‬
‫أظن أن ذلك كان نحو عام 1989،‬ ‫حدثت ضجة كبيرة في المدينة.‬
‫وأعتقد أن السبب الرئيسي‬ ‫لمجيء "إل إيه" و"بيبي فيس" هو رؤية‬
‫كيف هي "أتلانتا" من منظر أصيل.‬
‫أعتقد أنهما عانيا قليلاً.‬
‫كانوا يستقطبون فرقاً ذات نمط ثمانينيّ‬ ‫وبشعر مكويّ.‬
‫بدأت علاقاتهما تتحسن هنا في "أتلانتا"‬
‫حين تواصلوا مع موزعي "أتلانتا"‬
‫مثل "دالاس أوستن".‬
‫حين بدآ يستفيدان من...‬
‫مواردنا الطبيعية هنا‬
‫بدأ ذلك يدرّ عليهما.‬
‫حين تأتون إلى هنا تجدون أناساً كثراً‬ ‫يفعلون أشياءً كثيرة بطرق جديدة.‬
‫أشخاص لم يدخلوا المجال إلا حديثاً،‬ ‫وهذا جيد جداً.‬
‫كانا يحاولان معرفة ماذا سيفعلان‬ ‫ليبدآ شركتهما.‬
‫أنا كنت أسجّل أسطوانات.‬
‫وأنا كنت أول واحد...‬ ‫يعزف الموسيقى بالطريقة الجديدة؟‬
‫كانت أول مرة لي مع "أناذر باد كرييشن"‬ ‫والذي بدأ‬
‫يهز الأمور هنا.‬
‫كانت "لافيس" أول من جاءت وقالت،‬ ‫"انظروا إلى كل هذا الذهب!‬
‫على أحد أن ينقّب ويخرجهم من هنا."‬
‫"دالاس أوستن"،‬
‫كان مشهوراً هنا لأنه كان الموزع الوحيد.‬
‫وكنت أقول، "يا للهول، إنه بارع."‬
‫فكان الجميع يحترمون "دالاس".‬
‫وحين انتقل "إل إيه" و"بيبي فيس"‬ ‫إلى "أتلانتا"،‬
‫كنت أعمل في صالون شعر.‬
‫والمرأة التي كنت أعمل لديها،‬ ‫كانت تصفف شعر "بيبلز".‬
‫و"بيبلز" كانت زوجة "إل إيه ريد" و...‬
‫قلت لها،‬ ‫"عليك أن تقولي لـ(بييبلز) إنني رائعة.‬
‫يجب أن تتصل بي."‬
‫ولم أظن أنها ستفعل ذلك حقاً،‬ ‫لكن "بيبلز" اتصلت ببيتي تلك الليلة.‬
‫كنت أنا و"تشيلي" و"ليسا"،‬
‫وكنا نسمى أنفسنا "تي إل سي".‬
‫لم يكن أنثوياً،‬
‫لكن كانت في عناصر هيب هوب كثيرة.‬
‫كانت "ليزا" مغنية راب مشاكسة،‬
‫فأضافت عامل الهيب هوب ذاك.‬
‫حين وصلنا إلى "إل إيه ريد"،‬
‫قال، "مع من تردن أن تعملن؟"‬
‫الشخص الوحيد الذي بقيت أردد اسمه‬ ‫هو "دالاس أوستن"،‬
‫يجب أن يكون موزعنا.‬
‫وقد فعل ذلك.‬
‫"تي إل سي" ظهرن فجأة‬
‫ومسحن بكل شيء الأرض.‬ ‫"دالاس أوستن" أسهم في ذلك.‬
‫حينئذ، أعرف أنه كان متأثراً جداً‬
‫بموسيقى "نيو جاك سوينغ".‬
‫لكن "دالاس" أخذها‬ ‫وصنع منها موسيقاه الخاصة.‬
‫كانت الموسيقى مليئة بالهيب هوب.‬
‫لم يكن مثل هيب هوب الجنوب،‬ ‫لكنه كان هيب هوب.‬
‫في نفس الوقت الذي كان "دالاس أوستن"‬ ‫يحظى فيه بنجاح كبير مع "لافيس"،‬
‫كان هنالك موزع صغير ذو عين بارعة‬ ‫في انتقاء المواهب وذو جذور متعمقة‬
‫في الهيب هوب يحاول تحقيق الشهرة.‬
‫"(جيرماين دبري)"‬
‫شكراً على المقابلة. نقدّر لك هذا.‬
‫- حسناً! هيا.‬ ‫- حسناً.‬
‫بدأت كراقص،‬
‫أرقص في مدينة "أتلانتا".‬
‫كنت أفتتح عروضاً مختلفة لـ"كاميو" مثلاً و...‬
‫وفرق مثل "بريك" و...‬
‫فرق كانت تجوب المدينة وتفعل ما تفعله.‬
‫ثم حفلات أكبر تأتي إلى المدينة.‬
‫"(هوديني)"‬
‫كان أبي يحاول إيجاد طريقة لي‬ ‫لافتتاح تلك العروض‬
‫وأُقيم "فريش فيست" في "أتلانتا"،‬
‫وكان المكان الوحيد الذي يجب أن تكونوا فيه‬
‫إن كانت لكم علاقة بالهيب هوب تحديداً آنذاك.‬
‫عرفنا كيف أكون العرض الافتتاحي.‬
‫وهكذا دخلت مجال الهيب هوب والموسيقى فقط.‬
‫هذا "جيرماين"!‬
‫ماذا كنت تتعلم من الفنانين الآخرين‬ ‫في تلك الجولة، حين كنت على الطريق؟‬
‫كنت أتعلم الهيب هوب،‬ ‫كنت أتعرف على الهيب هوب.‬
‫وشيء بداخلي أشعرني بأنه يمكنني أن أوزّع.‬
‫لا أعرف ما كان، ‬
‫لكن شيئاً أخبرني‬ ‫أن بإمكاني الكتابة للآخرين.‬
‫ويمكنني تخريج فنانيّ.‬
‫ذات مرة، ذهبت إلى مركز التسوق...‬
‫و...‬
‫كان هناك ولدان يتجولان في المركز.‬
‫وأنا...‬
‫أراقب ردة فعل...‬
‫الناس في المركز التجاري‬ ‫تجاه هذان الولدان.‬
‫فقلت، "انظروا إلى ردة فعلهم في محل الكعك."‬
‫الفتيات التي يعملن هناك،‬
‫ردة فعلهن وكأنهن رأينهما على التلفاز مثلاً.‬
‫ويصرخن قائلات، "يا إلهي!"‬
‫ويعطينهما أشياء مجانية،‬ ‫وأنا أتساءل، "من هذان؟ ما هذا؟"‬
‫فسرت إليهما وقلت، "من أنتما؟"‬
‫فقال، "ماذا تقصد؟"‬
‫قلت، "ماذا تفعلان؟"‬
‫فقالا، "لا نفعل شيئاً، نغني فحسب." فقلت...‬
‫"تغنيان فحسب؟"‬
‫على الفور قال عقلي، "يا إلهي،‬
‫هذا الولدان بحاجة إلى أسطوانة حالاً."‬
‫مرحباً، أنا "دادي ماك".‬
‫تعرفون أنني "ماك دادي" ونحن "كريس كروس".‬
‫حين قابلت "كريس كروس"،‬ ‫لم يكونا متحمسين للفكرة.‬
‫لم يعرف هذان الولدان أن هذا كان ممكناً.‬
‫لذا، حين قابلاني،‬
‫بدأت أسألهما أسئلة عن الراب،‬ ‫أنتما تغنيان الراب،‬
‫وبالطريقة التي أراكما تقلدّان أغاني الناس،‬
‫يمكننا صنع أغنيتكما الخاصة."‬
‫فذهبنا إلى الاستوديو‬
‫وسجّلنا "جامب".‬
‫"كريس كروس" مثّلت شيئاً لم أره من قبل.‬
‫روعة أن تكونوا مغنّي راب،‬ ‫وأن تلاحقكم الفتيات‬
‫وكل ذلك كان في رأسهما بالفعل.‬
‫- لذا...‬ ‫- هذا جنون.‬
‫أن يصنعا أغنية ناجحة، لم يكن بالأمر الجلل.‬
‫كنت في منزل جدتي‬ ‫ورأيت "كريس كروس" على التلفاز،‬
‫فقلت، "يا إلهي! أريد أن أكون معهما!‬
‫وهذان من أشعر أنني أريد أن أكون معهما."‬
‫أتفهم قصدي؟‬
‫كانا يرتديان ملابسهما بالعكس، وكان يقفزان.‬
‫و"جاي" صنعهما.‬
‫قال، "اقلبا بنطاليكما‬ ‫وافعلا هذا وافعلا ذاك."‬
‫وقد فعلا ذلك ونفّذا كلامه‬ ‫وانظر إلى كم النجاح الذي حظيا به.‬
‫كان الجميع يقفزون.‬
‫في جولة مع "مايكل جاكسون"؟‬
‫فتيان من "أتلانتا"‬ ‫في جولة مع "مايكل جاكسون"؟ هذا جنون.‬
‫سمّوه راب أو سمّوه هيب هوب،‬ ‫أياً كان ما ستسمونه،‬
‫في حالة "كريس كروس"، سمّوه نجاحاً.‬
‫"كريس كروس" لا يهزّان عالم الموسيقى فحسب،‬
‫بل استطاعا أيضاً خلق جنون موضة.‬
‫كنت في جامعة "إيه آند إم" في "ألاباما"‬
‫وكانا قد جعلا رجالاً بالغين‬ ‫يرتدون بناطيلهم مقلوبة.‬
‫فإن أردت معرفة تأثير "جامب"،‬
‫كان ذلك التأثير اللعين لـ"جامب".‬
‫شكراً جزيلاً. تبدو جيدة، ما رأيكما؟‬
‫- اشترها أكبر قليلاً.‬ ‫- أكبر قليلاً، شكراً.‬
‫لم نعتبر "كريس كروس" هيب هوب.‬
‫كان ثمة فراغ هناك.‬
‫وهذا لا يحط من شأنهما، أتفهم قصدي؟‬
‫لأن النجاح لا جدال عليه.‬
‫كان الصوت المحبوب الذي صنعه "جيرماين"،‬
‫بالطريقة التي يستحق بها دوماً‬ ‫أن ينال الفضل في ذلك.‬
‫منحنا "جيرماين" فريقاً من عالم آخر،‬
‫لكنه ما يزال فريقاً من صوت‬ ‫ليس من "أتلانتا".‬
‫لم تكن فيهما قذارة الهيب هوب، لكن‬
‫يجب أن نرجع الفضل إلى "كريس كروس"‬ ‫لفتح المنبر القومي‬
‫والمنبر الدولي لـ"أتلانتا".‬
‫عام 1992 لاحظا لأول مرة‬
‫أن هذا ينجح لأن "كريس كروس" كانا ناجحين،‬
‫"تي إل سي" وقّعن عقداً وأصدرن أسطوانة،‬
‫وبدأن يشتهرن.‬
‫ثم جاءت "أريستد ديفيلوبمنت" التي،‬
‫لدينا أصدقاء من تلك الفرقة أيضاً،‬ ‫هذا العام،‬
‫ظهر 3 أشخاص أعرفهم مع "أرسانيو".‬
‫سجّلت "أرسانيو" 3 مرات لأشخاص أعرفهم.‬
‫حين نسترجع تلك الحقبة،‬
‫نرى كيف بدأ المجال‬
‫وجمع مواهب خام،‬
‫وشكّلها وكوّنها.‬
‫لكن من ناحية الوصول‬ ‫إلى جذور ثقافة "أتلانتا"،‬
‫لم يحدث ذلك بعد.‬
‫"أورغانايزد نويز" بالنسبة إليّ‬ ‫هم أول من قدّموا لنا‬
‫صوت "أتلانتا".‬
‫قالوا، "نريد بعض الكلمات.‬
‫نريد سماع بعض قطع الهيب هوب."‬
‫"(أتلانتا)"‬
‫من القفزة الرائدة لـ"شاي دي" و"كيلو علي"،‬
‫إلى النجاح في التعاون‬ ‫بين "تي إلى سي" و"كريس كروس"،‬
‫كان هيب هوب "أتلانتا" يكبر بسرعة.‬
‫لكن بالنسبة للكثيرين،‬
‫ما يزال صوت وروح المدينة غير مستغلّين بعد.‬
‫لكن في قبو في الجنوب الغربي لـ"أتلانتا"،‬ ‫3 موزّعين،‬
‫"ريكو ويد" و"سليبي براون" و"راي موري"‬
‫كانوا يعملون بجد على تجميع القطع.‬
‫الأصدقاء الـ3 كان اسمهم "أورغانايزد نويز".‬
‫ولحسن حظنا،‬
‫سمع شخص في "لافيس" للتسجيلات بهم.‬
‫كيف الحال يا سادة؟‬
‫- كيف حالك؟‬ ‫- كيف حالك يا رجل؟‬
‫شكراًً جزيلاً على هذا.‬
‫إذاً، أخبروني‬ ‫كيف وصلتم إلى "لافيس" للتسجيلات.‬
‫كنا أصدقاء مقرّبين من "تيون"... "تي بوز".‬
‫وكان ذلك حين وصلت "لافيس" إلى هنا أول مرة‬ ‫وحصلت على عقد‬
‫مع "بيبلز"، لأنها كانت تصفف شعر "بيبلز".‬
‫فحدث نفس الشيء معنا.‬
‫عرّفنتا على "بيبلز" وذهبنا...‬
‫لن أنسى أبداً، أجرت مقابلة معنا.‬
‫وخرجت من المصعد، وكانت تمشي ببطء،‬
‫كانت جميلة.‬
‫دخلت الغرفة،‬
‫وجميعنا جالسين وأفواهنا مفتوحة هكذا...‬
‫كان رائعاً. كانت لطيفة جداً يا رجل.‬
‫أصغت إلينا و...‬
‫كلما عُزف لحن، يشير الجميع إليّ.‬
‫من عزف لحن الباس؟ يشيرون إليّ.‬
‫قالت، "حسناً، دعوني أقدّمكم إلى (إل إيه)."‬
‫فعقدا اجتماعاً صغيراً.‬
‫كان بدايتنا.‬
‫قالت "بيبلز" إن الإنتاج جيد.‬
‫أجل، "بيبلز" أعجبها الإنتاج.‬
‫أحبت "بيبلز"... مجرد مقابلة‬
‫"بيبلز" في اختبار الأداء‬ ‫لتعاود الاتصال بكم، كان ذلك،‬
‫"سنفعلها! سننتج أغان!"‬
‫حينئذ قلنا إن علينا الآن العثور‬ ‫على فريق راب.‬
‫نريد أشخاصاً يجيدون الراب فعلاً.‬
‫لا أريد شخصاً عليّ أن أكتب له الأغاني.‬
‫أريد مقدمي حفلات.‬
‫"(هيدلاند ديلو) - متجر (وايفيلد)"‬
‫كنت أعمل لدى "لامونتي" لمستحضرات التجميل‬ ‫في "إيست بوينت"،‬
‫"هيدلاند" و"ديلو".‬
‫أخبرتني فتاة كانت تعمل هناك،‬
‫أن فتيان من مدرستها‬
‫أرادا أن يأتيا ويغنيا الراب.‬
‫أظن أنهما استقلّا الحافلة إلى الساحة.‬
‫حين جاء هذان الفتيان،‬ ‫ربما كان عمرهما 16 أو 15 عاماً.‬
‫كانا يرتديان سراويل حرارية مقصوصة.‬
‫- من فتيان الريف.‬ ‫- أجل!‬
‫كانا منتشيين يا رجل!‬
‫أتذكّر وقوفي في موقف السيارات‬ ‫وسماحي لهما بإلقاء الراب،‬
‫وقلت لنفسي، "أجل،‬
‫هذان هما.‬
‫وجدت مقدما حفلات. هذان هما."‬
‫بدأت المدرسة.‬
‫"(أوتكاست)"‬
‫- كيف حالك؟‬ ‫- بخير.‬
‫- من أشد معجبيك.‬ ‫- جميل، شكراً.‬
‫كيف حال يومك؟‬
‫رائع جداً.‬
‫أولاً، دعنا نتحدث تجربة أداء كليكما.‬
‫ما مدى جدّيتكما حينئذ؟‬
‫هل كانت مجرد هواية أم قلتما،‬
‫"نحن جادّان جداً. يجب أن ننجح."‬
‫لا، كنا جادّين جداً.‬
‫دائماً...‬
‫كنا مقدما حفلات أولاً، فكنا فخورين بذلك.‬
‫كان الغناء.‬
‫قبلنا، كان هنالك "رحيم ذا دريم".‬
‫و"شاي دي" وأنا و"دري" كنا نسمع "كيلو علي".‬
‫كنا نغنّي كل ذلك في الثانوية.‬
‫كان الإنتاج جنونياً.‬
‫والخطوة التي بعد ذلك، كنا مشهورين.‬
‫ذاك اليوم، بقينا نتبادل الراب.‬
‫وبقينا نحو 8 دقائق.‬
‫ألقى كل منهما الراب نحو 30 دقيقة،‬
‫فقلت، "هل سيتوقّفان؟"‬
‫يا للهول!‬
‫يا رجل، هذان الفتيان...‬
‫كان مجازيين جداً.‬
‫كانا مجازيين جداً. كانا رائعين في النهايات.‬
‫"أنا ألفّ الحشيش من الفخامة، كيف أمتنع؟"‬
‫جُن جنون "ريكو" حين قال ذلك.‬
‫كنا هناك نقول،‬
‫"يا إلهي! يا للهول!" كنّا نبهرهم.‬
‫لم يكونا للهيب هوب.‬
‫لكن كان كلامهما مختلفاً.‬
‫أن تجد هذان الفتيان من الجنوب‬ ‫وأنا تكون من الجنوب،‬
‫وأن يكون لديهما هذه الموهبة،‬
‫وأن يكونا صغيرين!‬
‫هذه هي التشكيلة التي نحتاج إليها‬ ‫في حد ذاتها،‬
‫ولا أقصد إهانة إبداعهما وموهبتهما، لكن‬
‫إنها التشكيلة التي نحتاج إلى اللعب بها.‬
‫فقالوا، "ستأتون معنا إلى القبو."‬
‫فقلت، "حسناً." وكانت تلك بدايتنا.‬
‫حسناً، اسمعوا، نحن عند القبو.‬
‫منزل "ريكو ويد"، حيث نفعل كل شيء.‬
‫تعرفون "بيغ بوي".‬
‫مهلاً لحظة، سمعت كثيراً عن القبو،‬
‫حيث تُصنع كل ألحانكم.‬
‫سمعت أنه غريب جداً. لندخل ونلق نظرة.‬
‫جيد جداً، أنا معك في ذلك.‬
‫نحن هنا في القبو، حسناً؟‬
‫- أتفهم قصدي؟‬ ‫- لا شيء سوى أجنحة الدجاج.‬
‫كيف وصلتم إلى القبو؟ أخبرني.‬
‫القبو الحقيقي بتراب أرض السرداب.‬
‫كان قبو أمي وأوصلنا إليه الكهرباء.‬
‫فأخذنا المعدات القليلة التي لدينا‬
‫وكنا نجلس هناك ونعمل على ألحاننا.‬
‫ما إن تدخلوا تلك المنطقة وتفتحون الباب،‬
‫تجدون رسومات كثيرة.‬ ‫حيث كان الناس يضعون بصمتهم.‬
‫لم يكن قبواً حقاً، بل كان مهجعاً صغيراً.‬
‫كان متسخاً جداً ومن دون جدران حقيقية‬ ‫ولا بنية حقيقية، مجرد بضعة أعمدة.‬
‫وهناك كان فريقنا كله تتسكع.‬
‫أرائك، ووسائد رثة خارجة منها،‬ ‫ومسامير خارجة من تلك اللعينة.‬
‫لم يكن أحد منا يعمل.‬
‫كان معنا جميعاً حقائب نوم.‬
‫كان كحفلة مبيت طوال الأسبوع.‬
‫كان كمخيم، أتفهم قصدي؟‬
‫لم يكن عليك القلق بشأن مضايقة أمك لك،‬
‫لم تُضطر للاهتمام بالمهام المنزلية.‬
‫فحين كنا نقول "قبو العائلة"،‬
‫فنحن فعلاً عائلة يا رجل،‬
‫لأننا أمضينا كل الوقت معاً.‬
‫لا أحد يعود إلى بيته.‬
‫الجميع يغنون الراب ويكتبون طوال اليوم.‬
‫قد يخرجون للعب كرة القدم قليلاً،‬
‫قد يأخذون استراحة تدخين قصيرة.‬
‫أنا لا أدخن ولا أشرب،‬
‫وكان هذا كل ما يفعلونه.‬
‫لم يكن لديّ وقت لأكون مع كل أولئك الثملين‬
‫وكل ذاك الحشيش.‬
‫الكثير من الحشيش.‬
‫كانت تلق الحقبة الذهبية للهيب هوب‬ ‫مع "فيلي بلانتس"،‬
‫كنتم ترون سجائر "فيلي بلانتس" تملأ المكان.‬
‫لكن، كنا جميعاً جاهزين لنكون‬
‫متفانين، ونريد مساندة‬
‫"أوتكاست" ونحرص على أن ينجحوا،‬ ‫كان ذلك المهم.‬
‫كان ذلك الضروري. كان هذا أول شيء وأهم شيء.‬
‫كان مجهوداً مشتركاً من المجموعة كلها.‬
‫كان طفلنا جميعاً‬ ‫لأننا كنا جميعاً فريقاً واحداً،‬
‫وكانت تلك أول فرصة لنا.‬
‫نحن هنا نحاول أن نرتقي بـ"أتلانتا"،‬
‫ونعلم الناس أن "أتلانتا" موجودة‬
‫وأن فيها موسيقيين حقيقيين هنا، أتفهم قصدي؟‬
‫موسيقانا الجنوبية مخلفة عن الجميع،‬
‫لأننا كنا هنا منذ زمن.‬
‫إنها مختلفة. لدينا ما نحكيه.‬
‫نحكي عن حياتنا الحقيقية وهكذا.‬
‫اتصل "إل إيه" وقال‬ ‫إننا سننتج ألبوم "لافيس" لعيد الميلاد.‬
‫على الجميع تقديم أغنية عيد ميلاد.‬
‫ماذا قلت لنفسك آنذاك؟‬
‫تباً!‬
‫أغنية عيد ميلاد؟‬
‫يا إلهي، يحاولون تدمير مسيرتنا‬ ‫قبل أن تبدأ حتى.‬
‫هذا هيب هوب!‬
‫هذا هيب هوب. أنت تدمّرنا.‬
‫بربّك. رغم أنني،‬
‫كنت أعرف بشأن "ران-دي إم سي".‬
‫وكنت أعرف بشأن "كيرتس بلو".‬
‫فكنت أعلم أن الأمر نجح من قبل.‬
‫فقلت لنفسي، "عليّ الذهاب وإنجاح ذلك."‬
‫قلت، "أعرف ماذا سنفعل.‬
‫فلنغنّ أغنية عما نفعله في عيد الميلاد."‬
‫نحن لم تكن لدينا شجرة عيد ميلاد.‬ ‫كنا في قبو.‬
‫فغنينا راب على ما كنا نفعل في عيد الميلاد.‬
‫وصارت أغنية "بلايرز بول".‬
‫تحدّثوا عن "بليارز بول"،‬
‫والتي كانت أسطورة ‬
‫بين مجتمع "أتلانتا" من المحتالين السود.‬
‫- دائماً ما كانت تحدث...‬ ‫- يوم عيد الميلاد.‬
‫كانت أغنية شبه مضادة لعيد الميلاد بصراحة.‬
‫- أجل.‬ ‫- أتفهم قصدي؟‬
‫ليس عيداً لنا،‬ ‫بل مجرد يوم من أيامنا العادية.‬
‫ما زال علينا الخروج والاحتيال.‬ ‫علينا أن نعيش.‬
‫"لا توجد مداخن في حي الفقراء،‬ ‫فلن أعلّق أي جورب على مدخنتي.‬
‫يا إلهي! كانوا رائعين جداً، أتفهمني؟‬
‫كان صوتاً لم تسمعوه من قبل. ‬
‫وكانوا مختلفين جداً، لكن كانوا رائعين معاً.‬
‫"بيغ بوي" يحب الاحتفال.‬ ‫كان يحب السيارات والفتيات.‬
‫"بيغ بوي" بليغ.‬
‫يستطيع تقفية كلمات‬
‫لا يمكن أن تُقفّى.‬
‫و"دري" كان دائماً الانتقائي.‬
‫"دري" هو الفيلسوف، يجعلكم تفكّرون.‬
‫حتى بعض كلماته حتى اليوم،‬
‫بدأت أفهمها الآن.‬
‫"أندري 3000" يستطيع أن يقفّي‬
‫قافية بطول 32 مقطعاً،‬
‫وتظلّون مترقّبين من أول مقطع إلى آخر مقطع.‬
‫خرجت "بلايرز بول".‬
‫فقلت، "يا للهول. إنها على الراديو!"‬
‫وأتذكّر أنها أعجبتني.‬
‫يا للهول يا رجل،‬
‫لم أكن أعرف‬
‫أنها ستنجح فعلاً.‬
‫ظهرت الأغنية لأول مرة في الألبوم،‬
‫فبدأت تحرّك الأمر، لذا...‬
‫يقول "إل إيه ريد" لـ"ريكو"،‬
‫"حسناً، الأغنية ناجحة.‬
‫عليك جعل رفاقك يصدرون ألبوماً كاملاً."‬
‫كانت عملية طويلة.‬
‫"ساذرنبلاياليستك"، عملنا عليه طويلاً.‬
‫وطيلة شهور،‬ ‫كانت "أورغانايزد نويز" تصنع ألحاناً‬
‫بينما نحن نكتب الكلمات و...‬
‫كان "سي لو" يأتي" أو "غيب يأتي‬
‫وكان الجميع يساعدون.‬
‫"غيت أب، غيت أوت" كان أول مقطع لي‬
‫وكانت لحظة متواضعة للجميع.‬
‫كان الجميع فخورين بكونهم جزءاً من شيء‬
‫كنا نعرف أنه حقيقيّ. شعرنا بذلك في صدورنا.‬
‫وكنا نقدّم‬
‫هويتنا ومن أين نحن لأول مرة.‬
‫"أورغانايزد نويز" و"أوتكاست"‬ ‫و"دانجن فاميلي" عبّروا عنّا.‬
‫إنهم يشبهوننا ويسيرون مثلنا‬ ‫ويتحدّثون مثلنا.‬
‫يحبون سيارات "كاديلاك" و"شيفروليه"،‬
‫أو يسيرون وهم مرتدين شباشب وجوارب‬ ‫مثلنا تماماً.‬
‫"ساذرنبلاياليستك".‬
‫ألبوم تشغّلونه في سيارة "كاديلاك" خاصتكم.‬
‫كان فيه كل ما تشتهيه نفسك.‬
‫أتفهم قصدي؟ كان...‬
‫- تشعرين به.‬ ‫- تشعر به.‬
‫تشعر بأنه من الجنوب.‬
‫كنا فخروين لكوننا من "أتلانتا".‬
‫كنا نضع مدينتنا على الخريطة ونعلمكم‬
‫من أين نحن بالضبط،‬
‫سواء من "إيست بوينت" أو "كوليدج بارك"‬ ‫أو "ديكيتور" أو "ذا سواتس"،‬
‫وكأننا صرنا كل ذلك و مثّلنا المدينة كلها.‬
‫ماذا تتذكرين سماعه‬ ‫من مذيعي الراديو في "نيويورك"؟‬
‫"إنهم ريفيون."‬
‫"لن نشغّل أغاني الريف تلك."‬
‫"أياً يكن."‬
‫"أنا لا أكن ضغينة لكم يا رفاق،‬ ‫لكن لا أشعر بصلة معها."‬
‫فقلت، "أغانينا ريفية؟ هذا كل ما لديك؟‬
‫أنت لم تعط نفسك فرصة لسماع ما يتحدّثون عنه.‬
‫"حفل جوائز (ذا سورس)"‬
‫حين كنا في حفز جوائز "ذا سورس"‬
‫كان قريباً جداً لـ"نيويورك"!‬ ‫كانت "نيويورك" قوية.‬
‫"بروكلين"!‬
‫كيف حالكم؟‬
‫كان حفل جوائز "ذا سورس" ذاك بالتحديد‬ ‫تاريخياً جداً.‬
‫كنت ترى فيه‬ ‫عداوة الساحل الشرقي والساحل الغربي.‬
‫الساحل الشرقي‬ ‫لا يحب "دكتور دري" و"سنوب دوغ"؟‬
‫كان التوتّر واضحاً جداً في المكان.‬
‫كانوا أوغاداً جاؤوا ليتعاركوا!‬
‫فبقينا ننظر بسذاجة يميناً ويساراً،‬
‫"شرق - غرب."‬
‫كنت أنا و"بيغ بوي" و"دري"‬
‫ولا نريد المشاركة في العداوة.‬
‫كنا سعداء لوجودنا هناك فحسب.‬
‫حسناً! مهلاً!‬
‫والفائز هو...‬
‫- "أوتكاست"!‬ ‫- "أوتكاست"!‬
‫حين أعلنوا فوز "أوتكاست"،‬
‫كنت تقريباً في صدمة تامة.‬
‫قلت، "يا للهول!‬
‫فعلناها! فزنا!"‬
‫حين فزتم بجائزة "أفضل مجموعة صاعدة"،‬
‫كيف كان شعوركم وأنتم هناك تمثّلون الجنوب؟‬
‫كيف كان شعوركم؟‬
‫كان رائعاً أن يُعترف بنا.‬
‫كانت تلك من أفضل الجوائز.‬
‫إنها مثل مقصد الهيب هوب،‬ ‫قاعة "ماديسون سكوير غاردن".‬
‫مجرد فتى من "إيست بوينت". قلت، "يا للهول."‬
‫ثم أطلقوا صيحات استهجان حين فزنا،‬ ‫فكان ذلك...‬
‫كان سيئاً، أتفهم؟‬
‫مرحى!‬
‫أجل.‬
‫كيف الحال؟‬
‫"غودي موب" هنا!‬ ‫نريد أن نقول، "مرحباً يا (نيويورك)؟"‬
‫لأننا من الجنوب!‬
‫لكننا هنا في الشمال في "نيويورك"، أتفهمون؟‬ ‫كلكم تعيشون هنا.‬
‫أتفهمون؟ هذه مدينتكم.‬
‫كانوا يحاولون أن يكونوا لقين،‬
‫ويقولون، "نعرف أن هذه مدينتكم."‬
‫ويحاول تحيّتهم، إن جاز القول.‬
‫ثم يفعل شيئاً من عادات الجنوب الأصيلة.‬
‫ينظر إلى "أندري" ويقول، "إذاً، كيف الحال؟"‬
‫وهذا يعني أنه يريدك أن تقول ما لديك.‬
‫إذاً، كيف الحال يا "دري"؟‬
‫أجل، أولاً،‬
‫نريد أن نحمد الرب، وأنا جاد جداً في قولي،‬
‫لأنه لولاه لما كنا وصلنا إلى هنا.‬
‫لكن الأمر كالتالي،‬
‫أنا تعبت من الناس، أتفهمون قصدي؟‬
‫ذوي العقليات المنغلقة.‬
‫فنقول لدينا شريط تجريبيّ‬ ‫ولا يريد أحد سماعه،‬
‫لكن ما أريد قوله إن الجنوب لديه ما يقوله.‬
‫كان "أندري" متأثراً جداً.‬
‫و...‬
‫حتى لو لم تؤمنوا بأي شيء مما قالوه قبلاً،‬
‫تعرفون أنه كان يعني ما قاله.‬
‫هل جعلهم ذلك يقتنعون بكم قليلاً؟‬
‫كانوا مقتنعين بنا بالفعل،‬ ‫لكنه جعلهم يبدون ذلك.‬
‫لأن ما فعلوه كان فقط‬ ‫أنهم دهسوا مستعمرة نمل.‬
‫هذا جعلنا نجتهد أكثر لنصبح أفضل‬
‫مما كنا عليه، وقد كنا...‬
‫أتفهم قصدي؟‬
‫وكأننا قلنا،‬
‫"سنريكم جميعاً أيها الأوغاد"، أتفهم قصدي؟‬
‫فوز "أوتكاست" في حفل جوائز "ذا سورس"‬ ‫علّم "ذا فاميلي" شيئين،‬
‫أنهم كانوا من أفضل مغني الهيب هوب،‬
‫وأن الجنوب صعب جداً فهمه.‬
‫لكن فرقتهم التالية‬ ‫كانت ستقضي على أي سوء تفاهم‬
‫عمّا يمثّله الجنوب‬
‫وعمّا يعارضه.‬
‫"(غودي موب)"‬
‫أخبرني كيف تشكّلت "غودي موب".‬
‫بعد نجاح "أوتكاست"،‬
‫صار الأمر حقيقة، أتفهم قصدي؟‬
‫كان لكل شخص طموحه الخاص و...‬
‫مكانه المعين.‬
‫فكنا بحاجة إلى شيء حيث نُقدّم كلنا‬
‫كشخص واحد، و...‬
‫كان تواضع "ريكو ويد" وكونه عملياً‬
‫هما ما جمعا "غودي موب".‬
‫حصلنا على فرصة تقديم "غودي موب".‬
‫مرحباً، أنا "سي لو غرين"،‬ ‫أحد أعضاء فرقة "غودي موب" الـ4‬
‫"سي لو" و"بيغ غيب".‬
‫يسمّونني "بيغ غيب".‬
‫أجل، مرحباً.‬
‫"كوجو" و"تي مو"‬
‫مرحباً، أنا "تي مو".‬
‫"غودي" تمثّل‬ ‫كل الفتيان الطائشين، الرائعين فقط‬
‫أردنا أن نكون مختلفين تماماً عن "أوتكاست".‬
‫أجل، ما كانت رؤية "غودي موب"؟‬
‫أردنا أن أكثر حدّة من "أوتكاست".‬
‫أكثر حدّة منهم.‬
‫وبارك الرب في أول أغنية فردية،‬ ‫"سيل ثيرابي"،‬
‫أصبحت من كلاسيكيات الهيب هوب.‬
‫كانت أصلية.‬
‫وكانت غريبة وكانت مشحونة سياسياً أيضاً.‬
‫كنا مثل سياسيي الفقراء في المنطقة،‬
‫وكان أهم شيء لدينا هو التركيز على‬
‫تقديم ما كان يحدث‬
‫في "أتلانتا" آنذاك،‬
‫عبر منظور الشباب.‬
‫لا أعتقد أن "لافيس"‬ ‫كانا يعرفان ما لديهما آنذاك يا رجل.‬
‫لم يعرفا كم كنا مخطئين سياسياً.‬
‫كانا يقولان فقط، "هذه جملة تجذب الانتباه."‬
‫"إنها جملة تجذب الانتباه يا رجل...‬ ‫مهلاً، ماذا؟"‬
‫المواكبة الاجتماعية كانت هي التي توجههم،‬ ‫أتفهم قصدي؟‬
‫في "أوتكاست" كنا ماكرين جداً ومتلاعبين،‬
‫ورائعين للغاية.‬
‫لكن "غودي موب" كانوا يقولونها في وجهك.‬ ‫أتفهم قصدي؟ مثلاً...‬
‫"أيها الوغد!" أتفهم قصدي؟‬
‫وكانوا سابقين لعصرهم جداً.‬
‫كانوا يتحدّثون عن أمور تحدث الآن.‬
‫"ديرتي ساواث" تقولها صريحة.‬
‫ما نتحدث عنه الآن هو تسليح الشرطة،‬
‫وتكوين شرطة "ريد دوغ".‬
‫لكن ما نتحدث عنه هنا أيضاً‬
‫هو قانون الـ3 أخطاء لـ"بيل كلينتون".‬
‫على مستوى قومي، عام 1994.‬
‫حين تتم الموافقة على هذا القانون،‬ ‫3 أخطاء وتحُبسون‬
‫سيكون قانون البلاد.‬
‫وسيُستخدم لبناء سجون‬
‫لإزالة 100 ألف من مرتكبي جرائم العنف‬ ‫من الشوارع.‬
‫عدد الرجال السود المحبوسين بشكل هائل‬ ‫وزيادة عدد السجون الفيدرالية‬
‫بنسبة 800 بالمئة.‬
‫ما زلنا نفرغ أمعاءنا بالكوكايين،‬
‫وتحويل تريليون دولار‬ ‫كان يُفترض أن تتجه إلى التعليم‬
‫وقد وُجّهت إلى حرب على المخدرات، وخلقت‬ ‫ظاهرة الانتقال من المدارس إلى السجون.‬
‫إنهم حقاً يركّزون على السلبيات.‬
‫وهو خطاب مضاد لـ"أتلانتا"،‬ ‫بصفتها مقصد السود.‬
‫"غودي موب" لديهم بشارة‬ ‫تتطلب احتراماً معيناً.‬
‫إنهم ذوي عقول متشددة،‬ ‫وهم سود بشراسة وجنوبيون بشراسة.‬
‫"ماذا تعرفون عن الجنوب القذر؟"‬
‫إنها تلخّص كل شيء.‬
‫كانوا يقصدون أنه قذر وجريء.‬
‫وكأن روحنا كالطين الأحمر.‬
‫وتصعب إزالة ذاك الطين من أحذيتكم.‬
‫ما إن يلتصق بكم، لا يمكنكم إزالته.‬
‫فما أن يلمسكم هذا،‬
‫سيذهب معكم حيثما ذهبتم.‬
‫منحتنا هوية.‬
‫لو كنت من "نيويورك" فأنت وسخ.‬ ‫لو كنت من الساحل الغرب فأنت مجرم.‬
‫لكن الجنوب القذر روعة.‬
‫صوّرتنا متهوّرين وملتصقين، أتفهم قصدي؟‬
‫الجنوب النجس البذيء القذر.‬
‫يجب أن تفهم، نحن الجنوب.‬
‫نحن "كارولاينا" و"فلوريدا"،‬
‫نحن "ميسيسيبي" و"ألاباما"‬ ‫و"لويزيانا" و"تكساس"...‬
‫لم نظن يوماً أننا لسنا رائعين،‬ ‫ظننّا فقط أننا...‬
‫نتعثر فحسب.‬
‫أتفهم قصدي؟‬
‫في الفقد الذي بين "شاي دي"‬ ‫و"دانجن فاميلي"،‬
‫انتقل هيب هوب "أتلانتا" من موسيقى الهز‬
‫إلى المجاز الماكر.‬
‫وفي الوقت الراهن، شكّلت المدينة مجالاً،‬
‫وهوية.‬
‫لكن هذه كانت بداية الجنوب ككل.‬
‫لأنه صار الآن أكثر من مجرد مجموعة ولايات،‬
‫صار الجنوب القذر.‬
‫وبتوحديهم بهذه الهوية، كان الجنوب مستعداً‬
‫لانتزاع السيطرة من الشرق والغرب‬ ‫ويصبح مركز الهيب هوب الجديد.‬
‫ترجمة "صفاء عيد"‬